Thảo luận về cải tiến quy trình in ấn của Jurassic
Chúng tôi là một công ty in ấn lớn ở Thâm Quyến Trung Quốc. Chúng tôi cung cấp tất cả các ấn phẩm sách, in bìa sách bìa cứng, in sách bìa cứng, bìa cứng, in ấn in ấn, in ấn cuốn sách yên ngựa, in sách, hộp đóng gói, lịch, tất cả các loại PVC, tài liệu quảng cáo sản phẩm, ghi chú, sách thiếu nhi, nhãn dán, tất cả các loại sản phẩm in màu giấy đặc biệt, thẻ game và vân vân.
Để biết thêm thông tin, vui lòng truy cập
http://www.joyful-printing.com. Chỉ ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Với sự cải tiến liên tục về chất lượng văn hóa và thu nhập kinh tế của người dân, cơn sốt thu gom tiếp tục nóng lên, và ngày càng có nhiều nhà sưu tầm tỏ ra rất quan tâm đến việc tái tạo các bức tranh Trung Quốc cổ đại. Mọi người cũng có một sự hiểu biết mới về việc thu thập các bản sao: bản sao cũng có một giá trị đánh giá nghệ thuật nhất định và giá trị kinh tế tiềm năng. Vì những lý do trên, và vì việc in ấn keluo có thể tối đa hóa các tính năng nghệ thuật của bản gốc và đạt đến lĩnh vực nghệ thuật mà các phương pháp in ấn khác khó đạt được, nó đã thu hút sự chú ý ngày càng nhiều từ ngành công nghiệp.
Thứ nhất, nguyên trạng và xu hướng phát triển của việc in ấn
Hiện nay, hầu hết thư pháp và tranh vẽ được sao chép đều sử dụng watermarking và bản sao khắc gỗ, và các bản sao cao cấp được in trong phiên bản Jurassic. Ngược lại, chi phí đóng dấu waterblock là thấp, và nó có thể nhân đôi các tác phẩm thư pháp và hội họa được xác định rõ. Tuy nhiên, vì khắc gỗ hoàn toàn bằng tay, người vận hành phải có thành tích nghệ thuật cao hơn và kỹ năng sao chép tuyệt vời, và kỹ thuật và nét vẽ gốc phải được thể hiện đầy đủ theo phương pháp vẽ mực của tranh và tranh. Nói chung, hai bộ in là bắt buộc. Phiên bản này có thể được in ấn tốt, mặc dù hiện nay có thể sử dụng máy khắc máy tính để sản xuất ra các khoanh gỗ nhanh chóng và chính xác, nhưng ứng dụng này rất hiếm.
In Miluo là một loại in thạch bản, chủ yếu được sử dụng để tái tạo các bức tranh Tây Tạng cổ đại, thư pháp, tượng đài và con dấu. Chi phí in ấn với 珂罗 版 là tương đối cao. Đặc điểm của nó là mức độ bóng không dựa trên độ sâu của các chấm hoặc lớp mực, mà là độ cứng phơi sáng của phim stencil. Mức độ bám dính mực là tỷ lệ thuận với nó, tương tự như phim. Cơ chế phơi nhiễm muối bạc, để bản chất của các bức tranh gốc có thể được sao chép hoàn toàn. Trong việc tái tạo các bức tranh cổ, các bức tranh được thể hiện bằng màu sắc và mức độ. Hầu hết các ấn bản in đều sử dụng dấu chấm để thể hiện màu sắc và mức độ, trong khi đó việc in ấn Jurassic thì không. Màu sắc và mức độ của nó phụ thuộc vào mật độ và các bước của bộ phim cảm quang, đó là, quá trình sao chép kỷ Jura cổ đại. Nó là không thể thay thế bởi các phiên bản khác, và hiệu quả sao chép của nó, giá trị đánh giá cao và giá trị hàng hóa cao hơn so với các tài liệu in ấn khác. Thư pháp và hội họa được sao chép bằng phương pháp kỷ Jura đã trở thành một nghệ thuật và bộ sưu tập rất trang nhã trong cuộc sống của người dân.
Việc in ấn Jurassic được phát minh bởi Albert Đức vào những năm 1860. Nó được giới thiệu đến Trung Quốc từ Nhật Bản trong những năm đầu của triều đại nhà Thanh. Năm 1876, Văn phòng Zhengshou Thượng Hải thuê các chuyên gia Nhật Bản để thử nghiệm thành công việc in ấn của kỷ Jura, và sau đó các nhà sách văn minh bắt đầu in. Năm 1907, tờ báo Thương mại bắt đầu thử nghiệm với công nghệ của phiên bản Jurassic. Năm 1919, cuối cùng nó đã thành công trong việc in 15 bản in màu của giấy gạo, đó là một thành công quan trọng. Kể từ đó, kinh doanh in ấn Luolu của Trung Quốc đã phát triển rất nhiều. Vào giữa thế kỷ XX, các kỹ thuật in mới hơn đã xuất hiện và việc in ấn kỷ Jura đã từng yếu. Bởi vì sự phổ biến của quy trình in không mạnh, vật liệu không dễ mua, và chất lỏng nhiếp ảnh chromate tự pha tạp là độc hại, rất khó để thích nghi với những thiếu sót của các nhà đầu tư cá nhân, mà nghiêm trọng hạn chế sự phát triển của nó. Vì những lý do trên, nhiều nhà sản xuất in ấn Jurassic của Trung Quốc đã bị thu hồi và việc in ấn Jurassic dường như đã bị lãng quên. Tuy nhiên, sau khi tất cả, công nghệ của phiên bản Jurassic không thể được thay thế bằng các phương pháp in ấn khác. Kể từ cuối thế kỷ 20, với nhu cầu ngày càng cao về bản sao chất lượng cao của các bức tranh Trung Quốc cổ đại, công nghệ của kỷ Jura đã được mọi người chấp nhận. Quá trình in ấn sẽ bước vào một giai đoạn phát triển mới như "Blood Tree Spring". Từ thị trường văn hóa và nghệ thuật hiện tại ở Trung Quốc, giao dịch đã bắt đầu hình thành và có động lực tăng trưởng lớn, cũng như ngành in liên tục xuất hiện trong các doanh nghiệp in tham gia vào việc tái tạo nghệ thuật, một số công ty in sao chép lớn số lượng xuất khẩu in, vv Quá trình in ấn sẽ được phát triển hơn nữa.
Thứ hai, các đặc điểm của bản in và các chướng ngại vật đối với sự phát triển của nó
Đặc tính của in ấn keluo là sự tăng màu của men không đạt được bởi độ sâu của các chấm hoặc các lỗ mực, nhưng đạt được bằng các mức độ phơi sáng khác nhau và các đặc tính mở rộng khác nhau. Trong việc in ấn, các mức độ giãn nở khác nhau của phim được sử dụng để hấp thụ độ ẩm không bằng nhau để đạt được các mức độ bám dính và đẩy lùi khác nhau cho mực, do đó tái tạo mức liên tục. Phương pháp cổ xưa này cho thấy khả năng tái tạo âm thanh tuyệt vời, và mặc dù độ bền in thấp, nhưng tính năng này đã bảo tồn các phương pháp cổ xưa cho đến ngày nay. Là một quá trình sao chép của bức tranh Trung Quốc, bột màu, bút chì vẽ, trích từ sách và hình ảnh đen trắng, phiên bản Jurassic có vị trí độc đáo của nó.
Các đặc điểm của quá trình in Jurassic được tóm tắt như sau:
1 thuộc về in thạch bản trực tiếp. In Milo là một loại công nghệ in thạch bản được phát minh rất sớm. Nó khác với in offset. Không có con lăn cao su trung gian nào để truyền đồ họa, nhưng tấm in và cơ chế in (con lăn in) đang tiếp xúc trực tiếp để truyền mực. ;
2 ứng dụng của nguyên tắc mở rộng màng quang;
3 in thấp kháng, thường chỉ in 500 đến 3000, lên đến 5000 hoặc hơn;
4 Hiệu ứng sao chép là tốt, và mức độ của bản gốc có thể được tái tạo một cách trung thực. Các màn hình khác nhau có thể nhân đôi hình ảnh tông liên tục như ảnh, và hiệu ứng sao chép vượt xa quá trình in offset in thạch bản;
5 Quá trình này là khó khăn và đòi hỏi một nhóm các nhân viên với trình độ kỹ thuật tiên tiến;
6 chi phí cao và thời gian in dài;
7 được sử dụng hẹp và chủ yếu được sử dụng để sao chép bản thảo cổ điển như chữ viết tay và hội họa.
Thứ ba, nâng cao hiệu quả của quá trình in ấn
Thông qua việc áp dụng các công nghệ mới và kinh nghiệm làm việc lâu dài, các biện pháp sau đây có thể được thực hiện để nâng cao hiệu quả của quá trình in ấn:
1. lựa chọn hợp lý của bộ phim và chụp
Bước đầu tiên trong quá trình in Milo là chụp ảnh. Trong quá trình sao chép, chụp ảnh bằng camera là một phương pháp thường được sử dụng trong đơn vị in của bản in Jurassic để có được phim in. Phương pháp này có thể làm cho lớp gốc và màu sắc sống động và thực tế, và tỷ lệ tổn thất của lớp và màu sắc có thể được kiểm soát nhân tạo ở mức tối thiểu. Bộ phim được sử dụng trong nhiếp ảnh được chia thành hai loại, một là một bộ phim cứng để viết, chẳng hạn như bộ phim sao chép YZ-600II, và một là một bộ phim đầy đủ màu sắc như bộ phim PA hoặc PB. Màu sắc hình ảnh, theo văn bản, bộ phim được chia thành hai loại: hộp và cuộn.
Khi chụp nhiều bức tranh khác nhau với màu sắc chính là màu chính, sự phản chiếu màu sắc và mức độ ảnh hưởng trực tiếp đến hiệu ứng hình ảnh tổng thể. Một bức tranh màu sắc tập trung nhiều hơn, nếu giai điệu dài hơn, bạn có thể mất 3 bản in để hoàn thành, đó là, ánh sáng màu xám, trung bình màu xám, màu đen. Ánh sáng màu xám có thể được chụp bằng một bộ phim PC, làm cho tông màu tổng thể dài hơn và các hạt của giai điệu cơ bản là tốt. Màu xám trung bình được quay bằng phim PB trung tính, có độ nhạy nhất định của tấm cảm quang và tông màu rõ ràng. Phiên bản màu đen sử dụng một bộ phim PA, mà làm cho các phần tối của bức tranh phong phú trong các lớp và phù hợp trong giai điệu. Trong các tác phẩm của ông Xu Beihong, "Jiangjiang Chunyu", "Running Horse" (Hình 1) và "Camel" của ông Wu Zuoren, "Tôm" của ông Qi Baishi, "驴" của ông Huang Wei là một mức đơn điệu. Phương pháp này đã được áp dụng cho rất nhiều tác phẩm và hiệu quả của nó đã rất thành công.
2. áp dụng chính xác các giải pháp kết hợp và chất lỏng cảm quang
Các giải pháp liên kết nên được đổ trên bề mặt mờ của kính. Khi đổ, chú ý đến giải pháp đầu tiên. Đổ dung dịch liên kết vào đầu A của kính, sau đó nhấc đầu A của kính bằng tay trái và cầm một cây cung ở tay phải. Kết hợp chất lỏng và để cho nó chảy vào đầu B từng cái một, như trong Hình 2. Khi toàn bộ bề mặt kính được bao phủ bằng chất lỏng kết dính, đặt nó lên giá đỡ, tháo tay ra, và sau đó nhấc kính ra khỏi khung từ hai đầu bên của C và D, sau đó lắc mặt trước, sau, trái và phải để tạo sự kết hợp. Chất lỏng được trải đều trên bề mặt mờ của kính. Sau khi sấy khô, một lớp chất lỏng cảm quang được áp dụng cho dung dịch liên kết bằng phương pháp tương tự (Hình 3). Khi lớp phủ là đồng nhất, lắc được dừng lại, và sau đó tấm kính được đặt trên giá sấy khô tự nhiên.
3. cải thiện quá trình in ấn
Chúng ta biết rằng nguyên tắc của tất cả các chất đông cứng như sau: một loại chất hữu cơ hòa tan trong nước và có thể phồng lên, được xử lý bằng dicromat để làm cho nó nhạy cảm, và sau đó phơi khô, phơi sáng và phát triển. là phần cứng. Để làm cho phần cứng trở nên mạnh hơn, cần có quy trình trả lại ánh sáng. Trong quá trình in tiếp theo, phần cứng, có nghĩa là, phần hình ảnh được in, và phần không cứng không được in, do đó làm nổi bật phần đồ họa. Khi in tấm, trước tiên đặt kính quang trên nền của máy in, bề mặt dính nhạy sáng hướng lên trên, rồi đặt tấm đáy đã sửa đổi, sao cho phần đồ họa bị lộ ra, và xung quanh được phủ bằng giấy đen để ngăn chặn phần không phải đồ họa của bố cục. Phơi sáng, nếu không nó sẽ được in khi in, gây ô nhiễm ảnh. Thời gian phơi sáng có thể được điều chỉnh bất cứ lúc nào tùy thuộc vào hình ảnh. Một điểm khác cần lưu ý là định hướng của tấm đáy. Vì tấm đáy là một phim tiêu cực, tấm đáy nên được đặt trên tấm quang theo hướng ngược lại với bản gốc, tức là, văn bản hoặc đồ họa ở phía bên trái của bản gốc phải được đặt ở bên phải trên tấm cảm quang. Chỉ sau đó nó sẽ được khôi phục từ phải sang trái sau khi in trên giấy. Sau khi mỗi phiên bản được hoàn thành, "ánh sáng trở lại" được chụp, có nghĩa là, tấm đáy được lấy ra, và tấm cảm quang được bật lên, với mặt sau quay lên, bề mặt cảm quang hướng xuống, và sau đó tiếp xúc. Mục đích của việc này là làm cho phần đồ họa củng cố vững chắc hơn. Sau khi phơi nhiễm tích cực và tiêu cực được hoàn thành, tấm cảm quang được đặt trong bồn rửa để rửa.
4. Điều chỉnh áp suất in hợp lý
Do công nghệ in ấn phẳng, việc in ấn của keluo luôn luôn có những bất lợi của áp lực in không đủ. Trong những năm gần đây, tình trạng này đã được cải thiện. Mọi người đã giới thiệu máy kiểm chứng vào bản in Jurassic. Thông qua một loạt các sửa lỗi và sửa đổi, các máy kiểm chứng đã trở thành một máy in Jurassic định dạng lớn, giải quyết vấn đề của vật liệu in kích thước lớn. Nhu cầu, nhưng cũng khắc phục những thiếu sót của áp lực vận hành bằng tay đôi khi không đủ, có thể nói rằng đó là hai con chim với một viên đá.
Máy kiểm tra rất thuận tiện cho việc in ấn. Khi nhấn nút, máy sẽ tự động di chuyển về phía trước. Khi nhấn hình trụ, áp suất được truyền đi, và mực trên tấm in được chuyển đến đế. Tuy nhiên, kích thước của áp lực là rất quan trọng. Nếu áp lực quá cao, tấm kính sẽ bị nghiền nát. Nếu áp suất nhỏ, mực không thể chuyển hoàn toàn sang đế. Do đó, điều cực kỳ quan trọng là phải điều chỉnh áp suất. Phương pháp thông thường là thêm một số tông cứng vào bề mặt (chẳng hạn như giấy gạo), thêm một lớp đầu tiên, thử nó, nếu không đủ, thêm một lớp khác cho đến khi nó phù hợp. Đồng thời, nhấn mạnh rằng chiều rộng của các tông cứng tốt nhất là độ rộng của tấm in. Nếu nó hẹp, rất dễ gây hư hỏng cho tấm in.
Thứ tư, các vấn đề và giải pháp cho việc in ấn của keluo
1. màu sắc không được phép
Việc đăng ký màu không bị ảnh hưởng bởi nhiệt độ và độ ẩm của giấy, dẫn đến co rút hoặc giãn nở, các đơn vị in có điều kiện, kiểm soát chặt chẽ nhiệt độ và độ ẩm trong nhà, kiểm soát nhiệt độ ở 18 ~ 22 ° C, kiểm soát độ ẩm ở 70% là tốt.
2. Tấm bị bẩn
Lý do cho việc này là các tấm in được thực hiện với một tấm với độ ẩm tương đối cao. Overprinting quá dài và chất kết dính ảnh không được lọc tốt. Các hạt quá dày. Các tấm được sử dụng trong cùng một ngày có thể được ngâm trong nước và sau đó được phủ một tấm kính. Ở trong tấm in và sử dụng nó sau 12 giờ. Nếu nó bẩn, bạn có thể lấy nước khử nhiễm pha loãng 1: 2 để bị bẩn. Nếu hiệu quả vẫn không tốt, bạn có thể sử dụng nước amoniac tinh khiết để bẩn.
3. Xuân giấy dính vấn đề
Nguyên nhân là: bộ phim không đủ, bộ phim mềm, thời gian xả ngắn khi tấm được tạo ra, và phim vẫn không ở phần quang. Giải pháp là để vượt qua nó với một bộ phim ánh sáng hoặc một formalin.